大家好，今天来为大家解答黄家驹 世界杯这个问题的一些问题点，包括黄家驹当时有四大天王红么也一样很多人还不知道，因此呢，今天就来为大家分析分析，现在让我们一起来看看吧！如果解决了您的问题，还望您关注下本站哦，谢谢~

黄家驹的海阔天空有多轰动

海阔天空这首歌，是中国香港摇滚乐队Beyond演唱的一首粤语歌曲，由黄家驹作曲、填词，演唱。收录在Beyond于1993年发行的粤语专辑“乐与怒”中。这首歌曲写的歌词是，黄家驹在带领Beyond一路走来的艰辛历程。“多少次迎着冷眼与嘲笑，从没有放弃过心中的理想”，这一句歌词，不知道唱哭了多少有过同样经历的人。

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1993年，黄家驹在发布《海阔天空》后，获得本年度香港十大中文金曲奖，十大经歌金曲奖，以及叱咤乐坛流行榜“我最喜爱的本地创作大奖”。在2010年，该曲被评选为华语金曲奖30年经典30歌之一，2018年还获得“全球华语最广泛点击K歌金曲奖”。

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到今天看来，这首歌已经超越了语言与音乐的范畴，成为一种信念、信仰与力量。在需要鼓励、振作精神时，唱出这首歌曲，就感觉给人带来一种斗志昂扬，发奋图强的力量。在2008年汶川地震发生后，刘德华用《海阔天空》重新填词，成为一首国语歌曲《承诺》，来鼓励失去家园的同胞们，坚持下去。在奥运会刘翔受伤退役时，也是放出《海阔天空》一曲，多震撼人心。2018年俄罗斯世界杯赛场上也曾放出《海阔天空》，八万多人合唱，场面十分壮观。每次看到众多人合唱这一首歌，我就热血沸腾，眼泪有点忍不住流出来。

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到了今时今日，在国内，不管在哪个城市只要有活动唱出这一首歌，都会引起共鸣。不知有多少明星翻唱过这一首歌。只要先唱出“今天我，寒夜里看雪飘过”，后面就会有很多人跟着一起大合唱，大震撼人心了，人世间竟然有如此美妙的音乐

周杰伦和黄家驹谁的影响力更大为什么

周杰伦。市场上周成功，黄被逼背井离乡。音乐上，周改变了华语环境，黄依旧背井离乡

1：周杰伦是国际唱片协会认证的中华区唱片销量八年八连冠歌王；

1：黄家驹代表的Beyond在HK音乐市场生前总销量没有草蜢乐队三个偶像歌手高；

2：周杰伦一共获得金曲奖15次，提名33次；囊括了所有的最佳专辑、最佳作曲人、最佳歌曲、制作人等重要奖项；

2：黄家驹个人没有含金量较高的奖项，Beyond则有4次组合奖，4首十大金曲；但草蜢乐队这三个和音乐毫无关系的偶像都有6次叱咤乐坛流行榜组合金奖。

3：周杰伦在新加坡、马来西亚、泰国和日本、韩国都具有较大市场，登上美国时代周刊，注意不是很多人上过的时代周刊亚洲版，而是直接登上美国《时代周刊》的封面人物，是王菲之后的第二位，也是第一位华语男歌手。

3：黄家驹则是比较惨，生前连HK都混不下去的，只能前往日本寻找生计。

4：周杰伦是去日本参加颁奖礼并在武道馆开演唱会的华语歌手，算是王菲之后最强的华语歌手，说一句在海外让老外听中文的华人之光，也不足为过。

4：黄家驹则是去日本只能参加娱乐节目博取知名度，处于一个无人问津的状态。这个和当年李健离开水木年华后，参加各种娱乐节目的性质一样。因为对于一个新人而言真的曝光机会太少了。

5：周杰伦留下了四张封神的音乐专辑，给华语乐坛带来曲风形式的革新和原创时代的进入。

5：黄家驹从音乐角度，作品太过有限，对整个华语乐坛贡献尚微。

周杰伦和黄家驹谁的影响力更大，这实际上还是很好判别的。对于黄家驹我们更多的是惋惜、感叹，一个坚持原创的乐队主唱被HK乐坛排挤导致前往日本发生不幸离世；

而对于周杰伦，我们是永久在期待他的下一张专辑。因为周杰伦已经完成了将华语音乐一脚踹入原创时代的壮举，让我们看到一个人可以做到创作四百多首音乐，而且几乎上百首完美旋律的质量音乐，这种量级创造力和高质量单曲，叫那些早期以翻唱成名非音乐创作的流量歌手纷纷下台，同时极大程度的给大众科普了音乐知识，让音乐人和音乐行业因为周杰伦而薪资水准大幅提高。可以说，周杰伦提高的是整个华语音乐受众的音乐审美。

不论从奖项上、音乐质量上、音乐编曲上，周杰伦的丰富度和含金量都是高于黄家驹，而两人在音乐立意上则是两个派别，一个是流行正能量，一个是半摇滚硬核立意。都是华语原创音乐最顶尖的音乐立意切入点，但是数量上周杰伦还是占优。

很多人说如果黄家驹没有出事比周杰伦更强，这显然是有事偏颇的。周杰伦和黄家驹两个人的性格就注定了两人的商业环境。你去看周杰伦，他是不善言辞，只专心于音乐。因为早期没考上大学过早去餐厅打零工的遭遇，让周杰伦有了很多社会经验的沉淀，所以周杰伦面对事端的时候是非常克制的。

可是黄家驹不同，我记得又一次古天乐采访Beyond时，黄家驹就大声对着采访画面说着：“HK音乐没有原创，只有我们在坚持原唱！其他都是一些抄袭、翻唱的路子！”这话有毛病吗？内容没毛病，但是方式和时间结点、场所和定位有问题。黄家驹这么说，必然遭到音乐唱片公司的抛弃，这不是无缘无故给自己树立了成千上万的敌人么？举世皆浊我独清，然后被群起而攻之导致夭折的例子，实在太多太多，黄家驹就是之一。当然，这种真性情也是摇滚音乐的精髓，也是日后悲剧的基调。

基于两人的不同社会经历，一个是吃过大苦头，一步一步靠着自己努力和市场风向把握上来，一个是一头扎入摇滚行列追求真性情，你看看窦唯现在啥样就知道摇滚这个东西，真的不能太摇滚了。

以下简单从音乐奖项、音乐作曲、编曲两个方面来补充说明：

音乐奖项上，周杰伦和黄家驹两人的差距还是比较明显的，基本上周杰伦吊打黄家驹。当然周杰伦基本上碾压除了王菲的所有华语音乐歌手。具体对比如下：

周杰伦一共15座金曲奖详细如下：

2001年，第12届金曲奖，最佳流行音乐演唱专辑奖《JAY》。

2002年，第13届金曲奖3座，最佳专辑制作人奖《范特西》、金曲奖最佳流行音乐演唱专辑奖范特西、金曲奖最佳作曲人奖：《爱在西元前》。

2004年，第15届金曲奖最佳流行音乐演唱专辑奖《叶惠美》。

2007年，第18届金曲奖最佳单曲制作人奖《霍元甲》。

2008年，第19届金曲奖演奏类最佳作曲人奖《琴房》、最佳年度歌曲奖《青花瓷》、最佳作曲人奖《青花瓷》、演奏类最佳专辑制作人奖《不能说的秘密》电影原声带。

2009年，第20届金曲奖最佳年度歌曲奖《稻香》、最佳音乐录影带奖《魔术先生》、最佳国语男歌手奖。

2011年第22届金曲奖最佳国语专辑奖《跨时代》、最佳国语男歌手奖。

黄家驹就比较寒酸了，独属于他个人的奖项，没一个具有高含金量，基本上都是亡故后追加的一些不痛不痒的奖项，比如：十大中文金曲无休止符纪念奖、十大劲歌金曲荣誉大奖、安徽卫视亚洲偶像盛典终身成就奖、叱咤殿堂十大至尊作曲人。

这些奖项看名字就知道，都是一些不具备专业音乐评审能力的半业余半野鸡奖项。名字取的大大的，内容实际上都很糟糕。黄家驹包含在内的Beyond，则是有连续四年获得叱咤乐坛流行榜颁奖典礼叱咤乐坛组合金奖，一个大类小奖项，还有四首年度十大金曲，和三首劲歌金曲。

乍一看，黄家驹和Beyond似乎比周杰伦差的不多，但实际压根就不是一个级别的。要知道草蜢这样的偶像货色，一共获得了六届叱咤乐坛流行榜组合金奖，比黄家驹的Beyond还多了两届。

你就能知道HK四大奖之一的含金量，相比于金曲奖而言，是比较低的。因为本质上还是以音乐流量为主，比较草蜢这种偶像货色，都能够比Beyond四大奖拿得多。但对于金曲奖而言，草蜢拿不到任何一个奖项。

但从一个金曲奖的奖项上而言，黄家驹和周杰伦就不是一个等级。而且不用说其他，只用看《夜曲》这一首歌，周杰伦这一首歌，就比黄家驹一生拿的奖多。说起来是有点欺负人。

进入道编曲和作曲、音乐制作的专业领域时，黄家驹的问题会相对暴露多一点。我们去看Beyond的发展史不难得出一个规律，Beyond是先做硬核摇滚的，但是做了几年之后更本没有市场可言。中间还经历了好几次重组。最终黄家驹站了出来，说要做流行摇滚。

实际上当初的1990-1993年左右，并没有如今汪峰、许巍等人的流行摇滚类型，摇滚和流行的区别还是很大很大的。基本上当初Beyond的做法就是一次对于流行摇滚的尝试，而这个尝试之中流行的成分远大于摇滚。这个从《真的爱你》、《情人》、《海阔天空》这些歌曲的作曲和编曲就能知道，都是一些基于常用套路和弦的音乐，编曲也称不上很好，而且多有日本编曲的痕迹。

所以从音乐本身而言，Beyond的歌是不错，但是并没有达到对于华语音乐具有巧思和推动的作用，当然那个时代能做原创就值得鼓励。可是如果将黄家驹和周杰伦相对比的话，还是那句话，有点欺负黄家驹了。

周杰伦是一个怎样的存在，他是一个学过古典钢琴的愣头青。吃过做餐厅店员的苦，吃过做职业作曲人的苦，吃过自己的心血别人不要的苦，这些经历对于Beyond和黄家驹而言是没有的，黄家驹的作曲本身就是一个从严肃摇滚转向流行的迎合过程。

早期的古典钢琴对于流行音乐而言那就是完美的养分，所以我们看到了周杰伦完成了一次完美的学习西方然后用作东方华语音乐的养料，它是由一个处理和转变的。从《双截棍》开始，这种中西结合的特质，就开始在方文山和钟兴民的配合下完成了西方音乐中国化的巨大里程碑历程。

在这之中，周杰伦从和弦级数的选择、作曲的古典圆舞曲养分、套路和弦的精细加工、平行调式的完美运行、和方文山完美的音乐立意中国风歌词，以及钟兴民无与伦比的配器音色体验。

简单说，周杰伦是一个具有将伙伴、朋友、音乐团队同时推上神坛的能力，他懂得合作、他懂得给与他人舞台，他的团队并不需要任何一个短板的存在。相比于黄家驹，Beyond之中基本上风头全是黄家驹的，而且黄家驹的大部分精品编曲一直都是日本人。本质上黄家驹对标的音乐，是甲壳虫，是欧美。并不是华语音乐。

而Beyond其他的鼓手、贝斯手、键盘手，对于周杰伦而言，仅仅是一个工作位，而不是一个必要的组合位。如果一个贝斯手无法做到创作的低调低音走势、如果一个键盘手无法具有顶级的旋律创作能力，如果一个鼓手无法做出节奏上的切分创造并且具有大众受众欢迎程度。那对于周杰伦而言是不需要的。

对于Beyond你会发现，除了黄家驹之外，其他的水准真的称不上具有行业竞争力。最核心的黄家驹逝世后，Beyond直接再度转入了所谓的硬核，为什么？因为没人能写套路和弦的旋律了。这样的一只乐队，放在华语音乐市场，在周杰伦、林俊杰、王力宏、李荣浩、邓紫棋崛起的年代，基本上没有任何竞争力可以。

李荣浩一个人能做的工作，基本上就是Beyond四个人的总和，论吉他技术，李荣浩还真不一定输，而论吉他旋律作曲、编曲、音乐制作，更是碾压如今的Beyond。市场已经给出了答案。

而李荣浩，在周杰伦面前，还是一个弟中弟。

综上，周杰伦的影响力远超出黄家驹。

你认为黄家驹真是被过度神化的歌手吗

有没有被神话不重要，自己喜欢就好，萝卜青菜，各有所爱。你喜欢，就用心去欣赏他们的作品，你不喜欢，也没必要去诋毁，换做别人诋毁你的偶像，你又作何感想？

beyond（黄家驹）的歌以原创为原则，励志，向上，有家国情怀，关注民生，环境，和平，充满大爱。试问有多少歌手，音乐人能坚持做到。

如今社会，口水歌，庸俗的歌词，低俗的文化太多，也许正是如此，很多人才会用beyond（黄家驹）来作比较吧，也或许就这样被神话了吧。在钟爱他（们）的歌迷心中，音乐上，他（们）就是最爱，唯一。与被神话无关，更与其他人无关。

黄家驹和刘徳华谁的影响力大

黄家驹与刘德华谁的影响力更大？有四个方面可以比较

两个都是著名歌手，也都是属于70后、80后追捧的巨星，二人在各自领域都有影响力，若要真来进行对比的话，可以从以下几个方面：

一、音乐创作方面：

黄家驹是职业音乐人，Beyond的创始人、灵魂人物，其创作的歌曲大多是自己原创，作词、作曲、唱歌、吉他都擅长，可谓是全能手。在这方面，刘德华就要弱一些，在不比唱功的情况下，作词、作曲和玉器演奏方面，刘德华是比不过黄家驹的。在这方面，黄家驹胜出一筹。

二、演绎事业方面：

在演绎事业方面，黄家驹作为职业歌手，出演的电影电视剧并不多，《豪门夜宴》算是一部，但能被人们知晓的电影作品貌似不多。这方面刘德华则就强了很多，刘德华出演的电影很多，至今依然还有作品上映。在这方面，刘德华更胜一筹。

三、社会影响方面：

在社会影响力方面，黄家驹的影响力主要在于其作品的传唱度、翻唱度等方面，黄家驹因为歌曲而不朽，也因为歌曲发自灵魂的呐喊而被世界上很多国家的歌迷所记住，时至今日在世界杯、运动会和一些公共场合还会播放其歌曲。但黄家驹早逝，对社会事业、福利、慈善事业等方面的贡献是不如刘德华的。在这方面，二人平局。

四、作品持久力方面：

在作品影响力方面，黄家驹逝世已经20多年，其作品的影响力却是越来越大，传唱的人越来越多。这种现象在歌唱界是少有的，大多数70、80后的人几乎能会唱他的歌，从歌曲质量与传达的积极性方面来看，每一首歌曲都堪称经典、堪称教科书似的作品。刘德华的歌曲也不错，但若要论到灵魂歌唱家还是非黄家驹莫属。

由此可见，从这几个方面来比较，二人皆有所长。总体而言，黄家驹的影响力会更大一些，因为很少有人能做到逝世20多年后其大部分歌曲还能保持如此火热的程度和绵绵不息的生命力，这是一个奇迹。他是用心在唱歌的人，每一句歌词都发自肺腑，直扣灵魂。

黄家驹当时有四大天王红么

沿着《灰色轨迹》

一路找寻着你的《旧日足迹》

《冷雨夜》走在大街上

仿佛又听到你唱着《喜欢你》

和你一生最爱的《情人》告别

站在《长城》上

《遥望》那片熟悉的《大地》

你于《岁月无声》中

苦苦追问着《谁伴我闯荡》

你不甘说出《再见理想》

在《午夜怨曲》结束之后

你终于《不再犹豫》

勇敢地《冲开一切》

追寻着《光辉岁月》的梦想

你终于能在《海阔天空》里自由飞翔

却意外地搭乘《早班火车》去了另一个地方

这一切让我们《无语问苍天》

只能为你《交织千个心》

你就这样和我们《无声的告别》

让我们陷入《无尽空虚》里

好在我们永远《真的爱你》

《愿我能》永远记着你

和其他爱你的歌迷一样

在每年的今天都能跳着《昔日舞曲》

一起怀念你曾感动过我们的那些个《逝去日子》

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关于黄家驹 世界杯的内容到此结束，希望对大家有所帮助。